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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國不再買回收物 美國垃圾堆積如山
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美國巴爾的摩—華盛頓都會區一處大型回收廠數個月來面臨一大問題：必須付錢才能擺脫大量紙類和塑膠品，他們通常會把這些垃圾賣給中國。然而中國不再買垃圾，宣稱回收物「受到汙染」。
在距離華府約1小時車程的馬里蘭州埃爾克里奇（Elkridge）這家回收廠，輸送帶上一週5天不分晝夜傾倒的900公噸垃圾，確實不乾淨。
數十名員工戴著手套和口罩，在令人神經衰弱的嘈雜聲和塵土煙霧中工作，從成堆可能算是「汙染物」的物品中敏捷地分類，其中大多是女性員工。
廢棄物從衣物、纜線到樹枝等應有盡有，以及所有回收者的剋星：塑膠袋，這不應該進入回收箱，因為會讓機器卡住。
經營這家回收廠的公司Waste Management回收作業主管泰勒（Michael Taylor）表示，「我們得放慢機器，並且聘僱更多人」來清理垃圾。
然而分類線的終點是終產物：大捆含有紙張、紙板或塑膠的壓縮廢棄物。數十年來，這些大多是中國的業者買走處理，轉化成工廠用的原料。但中國1月在北京推行新環保政策下，拒收多數紙類和塑膠廢棄物。
埃爾克里奇Waste Management回收廠設法將塑膠瓶賣給南卡羅來納州的買家，並將紙板運到國外，但大批混合紙類和混合塑膠根本一文不值，還得付錢給分包商才能將這些送走。
其他美國回收廠甚至打破了一大禁忌，不再分類塑膠和紙類，而是直接送到垃圾掩埋場。
華府廢棄物回收業協會（Institute of Scrap Recycling Industries）的艾德勒（Adina Renee Adler）說：「這裡最大的問題在於，中國幾乎沒給業者過渡期。」
華府公共工程局局長蕭特爾（Christopher Shorter）表示：「幾年前回收價格比較便宜，然而今非昔比。」
他說：「對我們來說，回收會愈來愈貴。」
根據蕭特爾，為免成本節節攀升，市府希望「進一步教育居民哪些應該回收哪些不該回收」，尤其是不要把塑膠袋放進藍色回收箱。
同時為減少回收或掩埋的垃圾量，華府考慮提供第3種垃圾桶讓居民丟棄有機廢棄物，並設廠將有機廢棄物製成堆肥。市府也考慮根據居民製造廢棄物的重量，要他們付錢處理。
影視創作人才多 創投會盼發掘好手
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【台灣醒報記者貝薈涵台北報導】「這是個渴求內容的時代，我們需要人才，人才也需要出路。」影視界大咖29日為「2018第一屆台北影視音創投會」齊聚一堂，與20名音樂人和22名劇作家預約洽談。台北市電影委員會副主任委員暨總監饒紫娟表示，台灣的創作人才逐年增加，影視市場卻越來越萎縮，盼透過創投會給予創作家發展的平台。
「2018第一屆台北影視音創投會」是台灣首見結合影視配樂與劇本創作的媒合平台，讓影視配樂與劇本創作者有機會和製作公司合作，使更多的創作人才被看見。自3月起，創投會消息公佈後，就吸引了超過200人報名，經影視界專業人士評選後，遴選出20名音樂人與22名劇作家，其中包括金鐘獎最佳音效得主盧律銘、《通靈少女》配樂共同創作者楊琬茜等。
「2008年《海角7號》之後，台灣開始有了電影圈。」台北市文化基金會董事長李遠（小野）表示，10年來台北市電影委員會極力於發展台灣影視，在解決許多影視工作者的問題，如尋找場地、拍片、行銷活動等，今年舉辦創投會，吸引國內外人才與資金，將使影視圈勢力茁壯，他笑說，「饒紫娟應該出來選台北市長」。
評選會議評審團代表暨嘉揚電影有限公司監製唐在揚表示，台灣影視在兩岸三地是翹楚。他針對劇本進一步說，台灣因為有完善的傳統儒家教育，而且沒有包袱、可以自由創作，所以劇本裡都可以看到創作者深厚的文學造詣。
「劇本是電影的靈魂，是電影的根本。」他舉李安的《臥虎藏龍》為例，認為即使少了功夫的橋段，原本的劇本所表達的就是一個淒美的愛情故事。「劇本寫得好很重要，但配樂一出來就能夠讓觀眾一下子進入到情境當中。」他進一步表示，配樂是劇本的「一雙翅膀」，能讓電影達到更好的效果。
台北市文化基金會與台北市電影委員會承辦的「2018第一屆台北影視音創投會」於5月29、30日在松山文創園區展開，現場聚集許多重量級影人、影視製作公司等，與創作者預約、洽談，透過合作的方式，讓42名創作者有發揮潛能的空間。
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